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如果您生活在如下环境，就要多加注意了：帕特里克钢琴
⑴ 沿海或多雨地区；
⑵ 位于山谷并朝向山坡的房间或排水设施不完善的地区；
⑶ 不超过两年的新混凝土建筑；
⑷ 朝北的阴湿房间。
避免过度干燥与高湿：对钢琴来说，环境潮湿是个问题，但过于干燥则更为不利，尤其是使用空调器的人工除湿房间。在一般干燥气候条件下，钢琴自身有足够的水份来防止干燥产生的问题，但若空气过于干燥，木质和绒质构件会收缩变形，更为甚者，胶合的音板，夹板也会离层，构件的轻变形会产生杂音。而且过于干燥的气候会使弦轴钉松动，难以维持音准稳定。注意气温骤变。若寒冷的房间温度骤升，水份会凝结在琴弦和其它金属部件上导致生锈。绒质、毡质的构件也会因吸收水份而变形，使击弦运动迟钝，造成杂音。特别注意气温骤变时将钢琴移至朝北的气温较低的房间或密闭的混凝土结构房间。
然而，钢琴的生产过程不是在真空状态下进行的。纵然是干燥的木材，也存在着一个吸湿的问题。各地的气候条件以及四季的气温、湿度有着很大的差异，使钢琴的耐候性这一问题始终难以从根本上得到解决。在一些国外名牌钢琴中，音板开裂（开缝）的现象还是不少的。木材的自然属性决定了这种现象是难以避免的。但是，我们可以采取种种措施，推迟或减少这一现象的发生。对此，除了要求生产严格把关外，用户的使用得当和保护得法还是很重要的。帕特里克钢琴
下面介绍保护音板的几种措施：
1．钢琴应放在温湿度适中（相对湿度40%～70%）的室内，是避开阳光的直射，距离高墙和门窗不要太近，距离火炉和暖气两米以外，避免直接受到风吹日晒。
2．在过于干燥的天气条件下，可在室内适当洒些水，以提高湿度；若遇阴雨天气，湿度过大时，可在琴脚部垫上油毡、木板之类隔潮，也可在钢琴的周围撒一些生石灰或在钢琴内下角放些干燥剂。
3．灰尘不仅是蛀虫的生长温床，也是吸湿的"海绵体"，因此要定期打扫灰尘，用软布将灰尘擦拭干净。
4．注意使室内的温度、湿度不要发生太大的变化。
很多钢琴老师在给学生讲解钢琴作品时，以交响化立体思维来重构乐谱，要求学生重视声部之间的交流，培养学生建立听觉延伸的习惯。由于钢琴这个乐器本身在一定程度上兼具了交响化的演奏特性, 拥有较宽的音域以及演奏多声部的可能性，因而钢琴教师和学生的关系也不就类同指挥家和其所在的乐队嘛！
当然，以上假想纯粹笔者戏言，并不意指每位钢琴老师都可以从事指挥职业。指挥本身就是难度系数很高、同时堪称“奢侈”的专业（一个真正的交响乐团，大约由60人到80人组成。但指挥专业的学生，在过去很长一段时间里，只能“指挥”由两个钢琴老师组成的模拟乐团。全国的指挥系，都是这个状况—用“双钢琴”来模拟整支乐团进行指挥教学，教学地点就在教室里。 所以对一个指挥家而言，他们的履历中最光鲜也是最重要的部分，就是这些合作乐团和曲目）。透过当晚巴伦博伊姆和柏林歌剧院管弦乐团的演绎，联想起巴伦博伊姆本人的一些经历，笔者试将钢琴教师“等同于”天生的指挥家，只是希望大家能再一次认知钢琴教师这一职业的神圣和真髓。同时要作为一名优秀的钢琴教师，头脑中的交响化音乐思维是必不可少的。
18世纪意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori）的天才发明“Pianoforte”是钢琴发展史上的里程碑，德国钢琴制作师对此给与了认可，并成为了槌击式钢琴制造业向前发展的基石。这些制造商包括：戈特弗里德西尔伯曼（Gottfried Silbermann），格拉的弗里德里奇（Friederici）以及楚姆佩与施泰因（Zumpe，Stein）等。 由于克里斯多佛利钢琴制造商没有申请专利，并且将发明描述连同图纸一起公之于众。克里斯多佛利失去因专利成为大企业的机会，于是钢琴制造业阶段性的逐步发展铸就了19世纪钢琴工业百花齐放、百家争鸣的基础。钢琴制作师们为其下一代的未来开辟了一条康庄大道。
